從這個夏天開始，騰訊娛樂聯合電影島賞，獨家推出電影人自述體對話欄目《影鑒SP：來自電影人的自述》——聽他們講述自我、講述電影、講述熱愛；除了期待中國電影暑期檔在如此火熱的季節重回百億時代以外，也期待著與更多的好電影和講述者見面。

以下是暑期檔的第?8?篇，我們邀請到了《學爸》的主演閆妮，聽她講述她與電影的故事。

就在《學爸》上映的幾天前，主演閆妮來到劉畊宏跳操的視頻率先火出了圈，網友們把“閆妮跳操演我”的詞條推上了熱搜，生活中看上去“迷迷糊糊”的她，再次展現出了性格中可愛的一面。

(資料圖片僅供參考)

但在和閆妮進行了一次深度的對話后，我確信閆妮是非常典型的“大智若愚”。她敘事條理清晰，對作品、對表演、對角色都有個人獨到的見解。她的作品產量豐富，電視劇、電影領域全面開花，但每一個塑造過的角色，都像她的老朋友一樣，談起出演時的點點滴滴，她都記得非常真切。

這次《學爸》中的劉真真，是一個帶著孩子的單親媽媽，她與黃渤飾演的雷大力為了孩子上學的事，達成了交易，雷大力在劉真真的帶領下，被迫卷入了“幼升小”的激烈角逐。劉真真的教育方式是很典型的“雞娃”，甚至有幾分不擇手段，當然在故事的最后，她也為自己的選擇付出了代價，可以說是一個頗為復雜的人物。

雖然是一部群像戲，但閆妮在角色的細節把控上同樣很注重，如果仔細看她出場的部分，能注意到她為角色設計了許多生動鮮活的小動作，而在一些欲說還休的情緒戲上，也能看到她含蓄又精準的展現。這可能就是作為演員，閆妮的迷人之處——無論角色大小，她總能通過精彩的演繹，抓住觀眾的眼球。

我回顧了一下閆妮的大銀幕之路，基本可以分為三個階段。第一階段是演一些非常正的角色，比如第一部電影女主角《公雞打鳴，母雞下蛋》，她演了一位女村長；第二階段是《武林外傳》之后，有大量的喜劇電影找到了她，角色大小不一，但都帶有一定的喜劇色彩，其中最具代表性的當屬《三槍拍案驚奇》和《斗牛》；第三階段是近些年，閆妮開始挑戰一些難度更大、甚至完全沒有喜劇性的人物，比如《最后的真相》《馴鹿》《綁架毛乎乎》等，劉真真這個角色的底色也是有幾分悲涼的。這樣的總結，閆妮說是第一次聽到，并獲得了她的認可。

雖然年過不惑，但閆妮仍然在演藝之路上積極探索，從她的敘述中能感受到她對于表演深沉的熱愛，這份熱愛也影響了她的女兒鄒元清（元元）。如今鄒元清也成為了一名青年演員，母女二人有過多次合作，這一次借著《學爸》這樣一部討論教育方式的影片，我們也聊了聊她和女兒的相處模式，以及對女兒的期望。

這是一個演員的心里話，也是一個媽媽的心里話。

以下是演員閆妮的自述，她和我們分享了她與《學爸》的故事：

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拍《學爸》這部電影，其實我還挺感觸的。十五年前我和黃渤第一次合作了電影《斗牛》，在那部電影里九兒并不想嫁給牛二，是因為想得到牛二的鐲子兩個人才走到了一起；這次在《學爸》里，劉真真是因為十萬塊錢，才決定和喪偶的雷大力步入婚姻。我和黃渤在大銀幕上的緣分很有意思，《斗牛》的最后九兒一直念著牛二，在《學爸》里我們一開始是一種“合作關系”，但最后劉真真也向雷大力表達了如果遇到合適的人，還是愿意往前走出一步，所以她對雷大力是有好感的。《斗牛》那個年代的女性會把情愫藏在心里，而到了今天，女性可能更愿意主動去面對自己的情感，這都是不同角色在處理上不一樣的地方。當然我也和黃渤開玩笑說，希望下次我們合作能遇到擁有“真愛”的角色。

我和黃渤其實認識得很早，《武林外傳》和《瘋狂的石頭》差不多是同一時段出現的，我們也都是在那時候被觀眾所熟悉。當時他和姚晨拍一部喜劇電影，我們彼此通了一個電話，表示了對彼此的欣賞，過了幾年就有機會合作了《斗牛》。十多年過去了，黃渤不僅繼續演戲，還擔任了《學爸》的監制，他要花很多精力來把控劇組的各種事情。包括前幾天我還去看了他的現代舞劇《談·香·行》，令我特別激動，能看到他現在對于藝術上的追求，他的愛好涉獵也特別廣泛。他的創意以及那種獨特的幽默感，真的令人欽佩，這次合作，也是希望在表演和工作上能與他進行更多的交流。他很會照顧人，我們這些劇組成員有時候會對他產生一種依賴感，覺得有什么事情都可以去找他，他現在還要管全劇組，負擔更重，但也能很明顯地看到他的成長。

我接到《學爸》這個劇本的時候就很喜歡，比如劉真真第一次出場就是去寺廟拜佛，看上去她是個很有信仰的人，但就在這里她很潦草地處理了婚姻的事情，這背后必然有許多的無奈，這很吸引我。當然整個故事看下來，其實能看到她身上很多真實的部分，也能看到她的軟肋，孩子就是她的軟肋，即使有一天她遇到了心動的人，仍然會把孩子的利益放到第一位去考慮。當然因為時長的原因，劉真真這個角色有一些情節正片里沒有呈現，包括雷大力到劉真真家里來給孩子過生日，她讓雷大力到房間里來，這段情節正片里沒有，雷大力進到房間后，他看到的完全是另外一種景象：整個屋子里布滿了樂器和獎狀，這都是屬于劉真真的，她其實是想借著酒勁，讓這個男人更多地了解一下自己。為了這一部分，我還專門學了一段時間的鋼琴，因為戲里的孩子要學，劉真真陪著孩子一起學，本質上來說，她是一個特別要強的女人。

對待孩子的教育，她選擇了用“雞娃”的方式，雷大力對待兒子小米則是用了“放養”的方式，雖然看上去兩個孩子有競爭關系，但其實她和雷大力還是在互相學習的。每一個家庭的教育方式都不同，并沒有誰對誰錯之分，孩子在成長，父母也是在成長，最重要的是根據孩子的性格因材施教，這是《學爸》這部電影最想提出的觀點。而且千萬別給孩子太大的壓力，我在電影里有一幕是帶著雷大力去補習班的聚集地，那里并不是我們搭的景，而是現實生活中確實有那么一個地方，我到了那里也是非常震撼的，這么多的補習班等著孩子們來上，他們的心理壓力可想而知。

在表演上，我也希望能從劇本里挖掘出一些更細膩的東西來，比如第一場拜佛的戲，我沒有化妝，所以當我把銀行卡交給雷大力的時候，我從包里面翻出來一個口紅，畫了一下嘴唇，這是來自劉真真的表達，說明她開始對這個男人重視了起來。中年人表達情感都是比較含蓄的，但我相信只要這份情感是真實且準確的，觀眾也一定能感受得到。包括在《最后的真相》里，我和涂們老師演一對上了年紀的情侶，可能很多觀眾不會那么接受，但如果觀眾看完了當中的很多細節，就能感受到這兩個人所追求的東西是趨同的，情感也是因愛而生的。情感與年齡無關，這是我在處理感情戲上一直堅持的觀點。

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《學爸》請我來演這樣一個孩子的媽媽，也是因為我有女兒，比較能代入母親的心理。當然我女兒元元長大的過程中，還不像現在壓力那么大。我是在比較年輕的時候就生了孩子，再加上我是一個演員，這就注定了我不可能像朝九晚五的父母那樣去陪伴她，我們倆的相處本身就是各有各的空間。我會對她有一些愧疚，但這是沒有辦法的，因為我同樣熱愛我的工作，每個人都是獨立的個體。小時候我們彼此陪伴得并不多，我還記得每次我離開家，她都會哭得很厲害，我的外甥還專門寫過一篇元元哭的文章，記錄了她各種哭的場景，我現在非常能理解當時離開她帶給她的那種不安，那種不安可能也會陪伴她一生，好在現在她也做了演員，我們還能彼此交流，成為了某種意義上的“朋友”。

我十八歲之前都沒坐過火車，我甚至在少年時從來都沒有離開過西安，我那時候特別向往外面的世界，覺得西安的城墻把我們所有人隔絕了開來，所以我在18歲那一年坐火車去了蘭州，成為了一名文藝兵。按理說一個姑娘去了更偏遠的地方，心里肯定會覺得委屈，但我當時真的感覺特別好，我能感受到內心深處需要一些自由的東西。我女兒元元性格里也會有這樣的因素，所以在她青春期叛逆的時候，我會盡量去滿足她的要求，只要我有這樣的條件，我就會盡力去幫助她，但決定需要她自己來做。比如她小的時候，她要出國讀書，那時候我還在部隊，沒有辦法陪她，她的爸爸工作也非常忙，這個情況我跟她說了，如果你還想嘗試，那我們會實現你的想法，讓她走自己的路。雖然這條路上會有難過，也會有孤獨，但這就是她的選擇。

現在她成為了一名演員，這也是她個人的一種興趣。我和她說過，做演員必須來源于內心的熱愛，因為演員其實是一項很艱難的工作，也許需要吃很多苦，跑很多年龍套，才能熬得出來讓觀眾認識你。如果你內心熱愛，去執著于這一件事情，那每次工作的時候都不會覺得累。在這一點上，我覺得她和我是有一點相像的，就是身上的那種執拗勁。

我之前和她一起合作過一部電影，叫《我是你媽》，我們在那部電影里演母女。我在片場從一開始就不會把她當成我的女兒，而是一個年輕的演員，我也是需要和她溝通的，無論和任何人合作，都是需要溝通想法的，不管想法是對是錯，前提是都要說出來。我也會和她有這樣的溝通，像我們最新合作的《外婆的新世界》這部戲，我能感覺到她進步了很多。之前拍《突圍》，她演我的小時候，我還會比較緊張她能不能表現得好，但這次拍《外婆的新世界》，我在旁邊已經不用說任何話了，她已經有了自己的想法，畢竟她也在中戲讀了四年書，還去英國學習了兩年，在表演上已經有了思考。前兩天她回家，她說新拍了個戲，演一位戲曲演員，她主動會和我探討角色，這個角色雖然戲份不多，但空間很豐富。她的一句話令我印象很深刻：“我覺得自己不像是在說臺詞了，而是能說出臺詞的意思。”她就是這么一個喜歡不斷去思考的人，也很愿意學習新鮮事物，就像黃渤老師的舞劇，她看了之后會說在英國她們每天都在做這樣的藝術創作，這也是我要向她學習的地方。

不過有趣的是，她好像一直不太喜歡看我演的一些戲，她的爸爸也是，我不知道為什么。不過前一段時間她爸爸給我打了個電話，說他還挺喜歡我在《外婆的新世界》里面的演出，我恍然大悟，也許是因為外婆離生活中的我比較遠，所以反倒更容易讓身邊親近的人接受，做演員就是這么一件神奇的事。

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《外婆的新世界》對我來說是一次很新奇的演出，李檣老師的劇本很好，他寫的這樣一個老年人在表演上很有挑戰性，而且還是要演雙胞胎。我一直覺得演員就是要通過角色才能挖掘能量，像我沒有演《武林外傳》之前，我也不知道我能演喜劇，只有演得多了，才能發現我可以演不同類型的角色。在《親愛的爸媽》里，我也是演一個媽媽，那個媽媽是一名京劇演員，我記得我在拍那部戲的時候專門去請教王學圻老師，他之前拍過《梅蘭芳》，學習過四個月的京劇，我經常給他打電話請教如何能更好地進入角色中，他和我說戲劇演員的童子功是學不來的，但他們平時的做派、說話的聲調都是可以在生活里體現的，這都是我來塑造角色的抓手。再比如《最后的真相》中的金喜妹，她仍然是一個媽媽，但職業是按摩女，對于孩子那種想愛卻又不知道如何去愛的情感很復雜，都是需要去進行體驗和積累的，這些積累對我都很重要。

我早年演電視劇比較多，也因為情景喜劇讓觀眾認識了我，但電影對于一個演員來講，仍然是最想追求的東西。有時候會有人把電視劇演員和電影演員劃分開，在我這里完全沒有。電視劇主要是劇本、導演、演員碰撞溝通可以產生的，但電影在光影的作用下，可能會帶給觀眾一些不一樣的感受，這種感受就是我想追求的。張藝謀導演的《三槍拍案驚奇》對我來說就很關鍵，無論他人如何評價，我可以很肯定地說，是《三槍拍案驚奇》為我打開了電影的大門。當然在現在上了一定年紀的優質的女性角色確實不多，我會努力去接觸，并試著發掘出一些女性角色身上令人眼前一亮的色彩。比如我和胡歌合作了一部電影叫《馴鹿》，我演的是人販子“梅姨”，這都是之前從未有過的嘗試，我也不希望讓觀眾感覺到審美疲勞，或者覺得閆妮是在干行活。前一陣子李雪健老師的一番話令我很感慨，他說他如果演以前的角色，會比現在演得更好。我覺得演員確實需要反觀自己，不管是反觀角色，還是反觀個人的經歷，都是需要不斷去探索和打磨的。

這幾年我也很愿意和新人導演合作，《學爸》的蘇亮導演之前是《港囧》的編劇，這是他第一次做導演，《最后的真相》《綁架毛乎乎》《馴鹿》這些影片也都是新人導演。我從這些年輕導演身上，能吸收到很新鮮的活力，這正是當下的我所必需的。前一段時間我去了FIRST青年影展，看到了很多很好的劇本，希望能有更多年輕的導演來與我合作，我絕對不會自我封閉。

其實我很清楚地知道，我的長相本身不是電影演員的臉，每次看到我的臉在大銀幕上出現，我都會覺得不好意思，甚至想對所有觀眾說一聲“獻丑了”。我從小印象最深的就是我的鄰居，她經常帶著著一些小孩去看電影，這當中也包括我。看電影是真正讓我脫離現實的一種美好的方式，電影應該帶給人真善美，一個演員自然也需要帶給觀眾遐想和美感，所以從外型和氣質上，我必須要做出一些改變。我原來出去和人吃飯，別人會說你原來是這個樣子，他們會以為我很胖，因為人在屏幕上會變得不像生活中的自己，這就更需要保養，同時也希望保持好的狀態，獲得更多的工作機會。2016年拍《情圣》，我演了一個比較性感的女老板，大家覺得看到了閆妮不一樣的一面，這對我來說是找到了一種新的方向，也確實有了更多的機會，這都是令我十分欣慰的。

前兩天我收到了一條微信，是小品演員李文啟老師發來的，早年我沒有戲拍的時候，郭達老師和李文啟老師帶著我走穴，走了很多年。他發微信說，在電視上第一次看到了我演的《斗牛》，雖然戲不多，但是他看著很驚喜，他對我提出了期望：“希望你能做一個一人千面的演員”。這樣一位老演員對我的鼓勵很溫暖，也讓我相信一個人的努力別人是一定能看得到的。所以這也成為了我在演藝道路上的目標，我還會繼續去創造更多不一樣的角色。

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