hello大家好，我是大學(xué)網(wǎng)網(wǎng)小航來為大家解答以上問題，匪我思存最好看的小說有哪幾部（專訪湖北作家匪我思存,寫書16年,384萬微博粉絲,卻如履薄冰）很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

在上海見到湖北作家匪我思存時(shí)，她剛結(jié)束一場聚焦“后疫情時(shí)代”文娛行業(yè)趨勢的論壇，這與她身為出品人兼編劇的身份有關(guān)來上海的這趟短暫出差，匪我思存特地去黃浦江邊走了走“上海真是太涼快了，江風(fēng)吹得冷”她后來在微博上寫道，下面我們就來聊聊關(guān)于匪我思存最好看的小說有哪幾部?接下來我們就一起去了解一下吧!

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匪我思存最好看的小說有哪幾部

在上海見到湖北作家匪我思存時(shí)，她剛結(jié)束一場聚焦“后疫情時(shí)代”文娛行業(yè)趨勢的論壇，這與她身為出品人兼編劇的身份有關(guān)。來上海的這趟短暫出差，匪我思存特地去黃浦江邊走了走。“上海真是太涼快了，江風(fēng)吹得冷。”她后來在微博上寫道。

“匪我思存”這個(gè)筆名出自詩經(jīng)“雖則如云，匪我思存”。從2004年在晉江文學(xué)城上更新《芙蓉簟》算起，匪我思存的言情小說寫作已持續(xù)16年，先后出版過《佳期如夢》《寂寞空庭春欲晚》《千山暮雪》《東宮》等20多部暢銷書。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛興起之時(shí)，匪我思存無疑是早期網(wǎng)文作家的代表人物之一。

《寂寞空庭春欲晚》海報(bào)

寫書16年，匪我思存在微博上累積了384萬粉絲。她的微博很活躍，寫自己的出差、運(yùn)動(dòng)，也吐槽“還有十場戲沒寫，每天24小時(shí)不夠用”。現(xiàn)實(shí)中的匪我思存爽朗、健談，她說，不論在哪個(gè)社交媒體，自己都很樂于分享生活。

匪我思存居住在武漢，今年疫情期間，她在個(gè)人公眾號(hào)上連載了20篇《武漢戰(zhàn)紀(jì)》，從1月24日的“自我隔離”一直寫到3月4日“熱干面和春天一起來了”。除了寫封城時(shí)期個(gè)人的生活外，她花不少篇幅寫了“湖北人吃什么”——荊門產(chǎn)板鴨，洪湖盛產(chǎn)蓮藕蓮子，恩施土豆特別下飯，還有母親特別拿手的蒸菜。“湖北是傳統(tǒng)的魚米之鄉(xiāng)，盛產(chǎn)稻米及水產(chǎn)，‘湖廣熟、天下足’，所以武漢人愛吃的東西，基本都跟湖泊的產(chǎn)出有關(guān)。”匪我思存說，直至5月中旬，自己才第一次走出小區(qū)的大門，“這是一段刻骨銘心的經(jīng)歷。經(jīng)歷了這件事后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)生命是非常寶貴的，作為創(chuàng)作者是有藝術(shù)表達(dá)的，一定要及時(shí)表達(dá)，珍惜當(dāng)下。”

近年來，根據(jù)匪我思存小說改編的電視劇，已經(jīng)播出不下6部。她也將重心從寫作轉(zhuǎn)向影視劇開發(fā)。去年，網(wǎng)劇《致我們暖暖的小時(shí)光》成為一匹黑馬，出品人正是匪我思存。有趣的是，在言情小說寫作時(shí)期，匪我思存以寫悲劇作品而聞名；而在影視改編的過程中，同樣由她出品的“甜寵劇”獲得市場認(rèn)可。“文娛作品最終都是指向共情。”她說。

對話匪我思存

“《紅樓夢》奠定我的人生審美”

上觀新聞：從《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢》到《千山暮雪》《東宮》，你早期的創(chuàng)作以悲劇為主，為什么偏好悲劇創(chuàng)作？

匪我思存：人生閱讀的第一部長篇小說，可能會(huì)奠定一個(gè)人的文學(xué)審美。我讀的第一部長篇小說是《紅樓夢》，奠定了自己的人生審美。當(dāng)時(shí)覺得世界上最偉大的小說結(jié)局，就是“白茫茫一片大地真干凈”。受此影響，會(huì)寫悲劇多一點(diǎn)。從個(gè)人經(jīng)歷看的話，同齡人的經(jīng)歷相對平順，社會(huì)發(fā)展穩(wěn)定、快速，物質(zhì)相對豐富，所以我希望在文字中感受到一些比較悲劇的元素。

湖北作家匪我思存

上觀新聞：寫悲劇題材的言情小說，寫作時(shí)是一種什么樣的狀態(tài)？

匪我思存：自己寫的時(shí)候也會(huì)流淚。可能每個(gè)讀者的感受是不一樣的，我寫的時(shí)候，哭了10次，就有10個(gè)悲劇的點(diǎn)。但讀者不一定10個(gè)點(diǎn)都有共鳴。可以肯定的是，我比大部分讀者感動(dòng)得多。而且，人年輕的時(shí)候更有鋒芒感，年輕人都會(huì)有一種對抗世界的過程，這個(gè)過程中內(nèi)心會(huì)非常糾結(jié)、掙扎，所以一開始我會(huì)寫悲劇多一些。

《東宮》圖書

上觀新聞：從寫作類型來看，民國、都市、古裝等領(lǐng)域你都有涉及，回過頭看，為什么能堅(jiān)持這么久？

匪我思存：我已經(jīng)習(xí)慣被一些年輕人說“從小看你的書長大”。寫得太久了，也會(huì)有倦怠期。如果寫8個(gè)月的現(xiàn)代題材小說后有點(diǎn)疲倦，我就會(huì)寫民國、古裝題材。這樣，我的世界觀要更換，人物的所思所想都要根據(jù)背景改變。

剛開始寫小說，我還是個(gè)文藝女青年。當(dāng)時(shí)在網(wǎng)上閑逛，注冊了一個(gè)賬號(hào)，把中學(xué)、大學(xué)時(shí)代寫過的小說貼在網(wǎng)上。連載期間，大家都是鼓勵(lì)的態(tài)度。讀者很真誠地給你打高分，不涉及任何利益關(guān)系。我到現(xiàn)在都記得，《寂寞空庭春欲晚》不到20萬字，但每一章的長篇評(píng)論字?jǐn)?shù)，超過更新字?jǐn)?shù)很多倍。讀者給我的比我給讀者的還多。我其實(shí)是個(gè)很脆弱的人，但在寫作過程中受到很多鼓勵(lì)，不知不覺就這么多年了，一直享受創(chuàng)作帶來的快樂。

“創(chuàng)作者的本能是打破自我”

上觀新聞：這幾年你有身份的轉(zhuǎn)變，自己創(chuàng)立了雙羯影業(yè)，從事影視劇改編開發(fā)，為什么有這樣的變化？

匪我思存：每個(gè)創(chuàng)作者都有一個(gè)本能，想打破自我。創(chuàng)作者不喜歡重復(fù)自己，重復(fù)自己特別沒有意思。寫了這么多悲劇后，大家形成了對匪我思存的固有印象。我要打破這種印象，所以后面寫的《愛如繁星》就是甜文。

網(wǎng)絡(luò)小說改成電視劇，過程是非常復(fù)雜的。網(wǎng)絡(luò)小說我一個(gè)人就完成了，但影視本質(zhì)上是集體創(chuàng)作。尤其在編劇改編的過程中，由于不是原作，會(huì)有信息的損失。

如果把小說比喻為橙子，把影視作品比喻為橙汁，編劇為了把它榨成橙汁，往里兌水，這還只是味道淡了。如果往里加蘋果，口感似乎也還可以，但可怕的是往里加醬油。2015年、2016年所謂“大IP時(shí)代”來臨，作者有比較大的話語權(quán)。隨著IP價(jià)值增長，我下定決心，與其去冒險(xiǎn)，不如自己嘗試做一下。

所有文娛產(chǎn)品都是不完美的。哪怕自己出品自己的項(xiàng)目，不完美也是不可避免的。有些不完美，會(huì)比較可惜。自己擔(dān)任出品人，希望遺憾少一點(diǎn)。

上觀新聞：你怎么理解所謂“爆款”？

匪我思存：文娛產(chǎn)品有意思的地方在于，每個(gè)產(chǎn)品都具有不可復(fù)制性。特別是電影，任何一部電影在上映前，沒人敢說一定是爆款。我在連載小說時(shí)，面對的情況是一樣的，不知道讀者是否會(huì)喜歡這一章。永遠(yuǎn)如履薄冰，走在懸崖之上。但有意思的地方也在這里，在巨大的壓力下，最終獲得觀眾、讀者的認(rèn)可。

上觀新聞：成為出品人后，你對未來的影視開發(fā)有哪些規(guī)劃？

匪我思存：電視劇的主要消費(fèi)群體是女性受眾。我們的影視定位是女性情感，小而美，基本上都是針對不同年齡層次的女性觀眾。我是女性，合伙人也是女性。

我做過讀者調(diào)研，我的讀者群體中35歲以上的女性比較多。如果一直給她們太淺顯的東西，大家不一定會(huì)買單。我們將這條產(chǎn)品線定位為“都市童話”。

《致我們暖暖的小時(shí)光》劇照

打個(gè)比喻，言情小說或甜寵劇就像一支冰激凌，所有人都知道它是高熱量，天天吃肯定是不健康的。但有時(shí)候人生也需要一點(diǎn)甜，在工作很累的情況下，我就要吃冰激凌。我們未來想做的，就是送給女性的冰激凌。

上觀新聞：怎么看待當(dāng)下的女性市場？有什么樣的判斷?

匪我思存：我之前寫過一篇小論文，講網(wǎng)文中女性意識(shí)的覺醒。2000年左右，網(wǎng)文里是“霸道總裁小秘書”，女主角的能力特別弱。后來漸漸有女性意識(shí)的覺醒，女主角的能力、實(shí)力變得越來越強(qiáng)。影視項(xiàng)目的轉(zhuǎn)化，會(huì)慢于網(wǎng)文浪潮兩三年。對女頻網(wǎng)文來講，里面的女性形象已經(jīng)非常自立自強(qiáng)，不依靠男性幫助，但影視中這種類型還比較少。現(xiàn)在的影視項(xiàng)目中，有很多大女主戲，但依舊是“偽大女主”戲。我們正在做一部“雙強(qiáng)”劇，男主、女主都非常厲害。這是我個(gè)人欣賞的感情模式，雙方都有自我價(jià)值的追求和表達(dá)。

“創(chuàng)作者要有強(qiáng)大的自信”

上觀新聞：疫情期間居住在武漢，這段經(jīng)歷給你帶來了哪些影響？

匪我思存：我長期居住在武漢，封城期間，1月22日開始，一直到5月中旬，我才第一次走出了小區(qū)的大門。小區(qū)的管理一直非常嚴(yán)格，幾乎所有小區(qū)都只留了一個(gè)出入口。疫情對每個(gè)武漢人，都是非常刻骨銘心的經(jīng)歷。我們團(tuán)隊(duì)2月中旬恢復(fù)了在線辦公和劇本會(huì)。當(dāng)時(shí)，武漢的氛圍依然非常凝重，同事大部分都是武漢人，只不過居住在不同的小區(qū)里。大家開始工作后，反倒覺得輕松一些。經(jīng)歷了這件事后，你會(huì)覺得生命是非常寶貴的，作為創(chuàng)作者，一定要及時(shí)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，珍惜當(dāng)下。

上觀新聞：你曾說，一直試圖把“匪我思存”跟自己的生活剝離開，現(xiàn)在還是這個(gè)想法嗎？

匪我思存：之前的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境是更匿名的。錢鐘書的話說得很好，如果你吃到一個(gè)雞蛋，覺得好吃，你又何必去認(rèn)識(shí)下蛋的母雞呢？所以我很長時(shí)間都想把兩者分開，后來發(fā)現(xiàn)挺矯情的，沒法分開，這就是我這個(gè)人，只是身份的不同而已。

匪我思存作品封面

上觀新聞：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作群體很龐大，你對后來者有什么建議？

匪我思存：去年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者是4.3億。創(chuàng)作者的數(shù)字很龐大，面對的讀者人群也很龐大。中國的市場是很大的，即便是只有3000萬讀者的小眾題材，其實(shí)也是非常大的量了。找準(zhǔn)創(chuàng)作定位，引起這一類細(xì)分讀者的共鳴和喜歡，你也會(huì)擁有很良性的互動(dòng)。如果真的喜歡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，我希望你可以堅(jiān)持更久一點(diǎn)。

同時(shí)，作為創(chuàng)作者要有一種自信，寫什么都能表達(dá)自己的藝術(shù)追求。我做網(wǎng)絡(luò)作者，不會(huì)被流行的風(fēng)潮去左右。甜文當(dāng)?shù)赖臅r(shí)候我在寫悲劇，古裝紅的時(shí)候我在寫現(xiàn)代。這是一種對自我的堅(jiān)持。追著浪潮走，是永遠(yuǎn)不會(huì)追上浪潮的；做自我，反而會(huì)引領(lǐng)浪潮。

藝術(shù)表達(dá)在某種意義上帶來的精神滿足是要高于經(jīng)濟(jì)收入的。創(chuàng)作者要有情懷，支撐我們的是藝術(shù)上的訴求。

來源：作者：張熠 鐘菡

本文就為大家講解到這里，希望對大家有所幫助。

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