在法國當?shù)貢r間 5 月 27 日晚 8:30 舉辦的頒獎典禮上，法國女導(dǎo)演茹斯汀·特里葉的《墜樓死亡的剖析》摘得了戛納電影節(jié)最高獎金棕櫚獎，這是該影節(jié)歷史上第 3 位獲得該獎的女性導(dǎo)演。

故事緣起于一場離奇的墜樓事件，死者的妻子被迫接受調(diào)查以澄清自己沒有謀殺丈夫的嫌疑。影片以強大的庭審戲調(diào)度，對于事實與推測的部分進行了精準的視覺語言表達，通過對白展現(xiàn)了復(fù)雜的論辯邏輯與思維過程，最終，對于女性在家庭生活中的隱形困境之議題引人深思。

獲得評審團大獎和評審團獎的分別是英國導(dǎo)演喬納森·格雷澤的《利益區(qū)域》和芬蘭導(dǎo)演阿基·考里斯馬基的《枯葉》。前者以極為克制冷靜的影像罕見地展現(xiàn)了奧斯維辛集中營高墻另一側(cè)的故事：一對納粹軍官夫婦正在建造他們的夢想之家，窗明幾凈，綠草茵茵，孩童們在溫室前玩耍，而背景中則是集中營冒著滾滾黑煙的煙囪。人類歷史上的極惡正以無知無覺的日常生活方式呈現(xiàn)。

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66 歲的考里斯馬基則帶來了一部甜蜜又辛酸的赫爾辛基愛情小夜曲《枯葉》。男女主人公都是過著拮據(jù)而單調(diào)生活的工薪階層小人物，在一次又一次命運玩笑般的擦身而過之后，他們終于找到了彼此。

越南裔導(dǎo)演陳英雄獲得了最佳導(dǎo)演獎，其作品《多丹·布法內(nèi)的欲望》以唯美的視聽語言展現(xiàn)了 19 世紀末法國上中產(chǎn)階層的美食文化。最佳編劇獎頒給了日本影片《怪獸》的編劇坂元裕二，該片導(dǎo)演是曾經(jīng)獲得金棕櫚獎的是枝裕和。影片以三段式的結(jié)構(gòu)，通過多維度地展現(xiàn)一個有關(guān)校園霸凌事件的“真相”，從而延伸出對人性的深刻追問。

最佳女演員得主是土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭《枯草》中的米爾維·迪茲達爾，她在 4 個多小時時長的影片中，出演一位在邊遠小鎮(zhèn)教書的女老師。最佳男演員得主是德國導(dǎo)演維姆·文德斯《完美的日子》中的役所廣司，通過外籍導(dǎo)演的視角，他出演了一位內(nèi)心熱愛搖滾樂、文學(xué)和攝影的東京廁所清潔工。兩位的表演，都通過小人物細碎的日常生活片段，呈現(xiàn)了整個社會乃至?xí)r代的精神風(fēng)貌。

頗具爭議的開幕影片《杜巴利伯爵夫人》甫一亮相，就為電影節(jié)帶來的輿論熱度。本片是由法國女影人麥溫自導(dǎo)自演的歷史傳記片，主人公讓娜·杜巴利是法國國王路易十五的最后一位情婦，影片試圖展現(xiàn)她的前衛(wèi)精神、獨立人格以及與國王之間的真摯愛情。美國影星約翰尼·德普出演路易十五，全程以法語表演，也通過此舉宣告其擺脫了此前重創(chuàng)其演藝事業(yè)的“家暴”丑聞，高調(diào)復(fù)出。導(dǎo)演麥溫此前則因在公共場合攻擊一位法國記者而引起軒然大波，該記者在電影節(jié)期間接受了《名利場》雜志的采訪，指出麥溫是一位公開反對 #metoo 運動的電影人。戛納電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·福茂只稱該片為一部“美麗而成功”的電影，這部開幕影片的選擇仿佛戛納電影節(jié)向世界釋放的一個曖昧而復(fù)雜的信號。

除此之外，本屆戛納的展映單元則充滿了好萊塢的星光熠熠。經(jīng)典的動作冒險 IP《奪寶奇兵》系列的續(xù)集《奪寶奇兵 5：命運轉(zhuǎn)盤》選擇在此進行世界首映。導(dǎo)演詹姆斯·曼高德（此前代表作為《金剛狼》系列），主演哈里斯·福特、菲比·沃勒-布里奇、麥斯·米科爾森等悉數(shù)亮相。記者和粉絲們都向這位廣受愛戴的動作片英雄獻上了熱烈而經(jīng)久不衰的掌聲，該片將于 6 月末在北美公映。

另一部一票難求的展映影片則是美國導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的新作《花月殺手》，影片集齊三位奧斯卡影帝出演：“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧、羅伯特·德尼羅和去年的新晉影帝布蘭登·費舍。故事改編自同名暢銷小說，聚焦于上世紀 20 年代美國中南部發(fā)生的印第安人謀殺案。

近年來備受矚目的導(dǎo)演韋斯·安德森帶來了新片《小行星城》（該片為主競賽提名影片），依舊是全明星的豪華卡司，從這部電影物料釋出的那一刻便引發(fā)觀眾期待。知名導(dǎo)演阿莫多瓦帶來一部由兩位充滿魅力的實力男演員佩德羅·帕斯卡和伊桑·霍克主演的西部風(fēng)格的電影《奇觀的生活方式》。令人意外的劇照，以及阿莫多瓦透露“本片是他對心中《斷背山》的回應(yīng)”，足以吊起一眾影迷胃口。該片所有服裝均為 Saint Laurent 創(chuàng)意總監(jiān) Anthony Vaccarello 設(shè)計。

HBO 大尺度新劇《偶像旋渦》也在此放映了前兩集，本片由知名“星二代”莉莉-羅絲·德普和加拿大歌手“盆栽哥” The Weeknd 主演，當紅韓國女團 Blackpink 成員 Jennie 也出演了其中配角，這讓該劇的紅毯成為了本屆戛納圍觀人數(shù)最多的紅毯之一。

中國影片時隔 4 年重返戛納舞臺，4 部長片齊齊入圍，可謂來勢洶洶。

王兵導(dǎo)演的紀錄片《青春》入選主競賽單元，近 4 小時時長的作品，其視線關(guān)注浙江湖州的童裝生產(chǎn)廠，紀錄來自外地在此打工的年輕人，延續(xù)了導(dǎo)演對工業(yè)化時代下個體命運的思考。

魏書鈞導(dǎo)演的《河邊的錯誤》和陳哲藝導(dǎo)演的《燃冬》紛紛入圍“一種觀眾”單元。前者改編自余華的小說，借助黑色懸疑的類型外衣展現(xiàn)了上世紀 90 年代中國小鎮(zhèn)的社會質(zhì)感，朱一龍飾演的刑警隊長在不斷查證兇案的過程中，陷入了現(xiàn)實、記憶與夢境交織的迷亂之中，既營造出荒謬不安的情緒，又傳遞了導(dǎo)演對電影本體的作者意識。這是魏書鈞第 4 部入圍戛納相關(guān)單元的作品。

曾獲得戛納金攝影機獎的新加坡導(dǎo)演陳哲藝，首度啟用中國大陸班底拍攝了《燃冬》。周冬雨、劉昊然和屈楚蕭飾演的 3 位年輕人，偶遇在邊陲之城延邊，并在幾日之間經(jīng)歷了一段恣意的青春之旅。此前擅長捕捉熱帶般濕漉漉情緒的陳哲藝，這一次卻拍出了東北那冷峻表面之下的躁動。雖然兩部作品都沒有獲獎，但是卻讓人頗為期待其在華語地區(qū)的公映。

90 后女導(dǎo)演耿子涵的《小白船》入選了“導(dǎo)演雙周”單元。影片以女性獨特細膩的視角，展現(xiàn)了一段跨國友誼和相互救贖。孤寂的漫長夏日，父母的缺席失職，讓性格迥異的兩名少女在彼此身上找到了填補青春空白的情感所屬。

中國電影重回戛納舞臺，其本身所傳遞的“與世界影壇接軌”的信號本身就令人興奮。在“后疫情”時代，人們重新看到了電影作為文化載體的強大功能與社會價值，也讓人期待未來的中國電影，將會為世界影壇增添怎樣的色彩。

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